К балладе «Джаббервокки» как к нонсенсу подходят едва ли не все комментаторы творчества Кэрролла, ставя ее в один ряд со знаменитой его поэмой «Охота на Снарка», которая была написана в – гг. И на все такие вопросы у меня один-единственный ответ. Я не знаю". Более того, в письме к одному из своих юных читателей Кэрролл отмечал. "Когда ты прочитаешь Снарка, черкни мне несколько слов.
Нелинейных динамик теория и во многом предвосхищающая стратегии означивания и экспериментации в современном постмодернизме см. Постмодернизм , Означивание , Экспериментация. С точки зрения статуса в культурной традиции выступает своего рода связующим звеном между стратегией "языковых игр" Витгенштейна см.
Языковые игры и стратегией "игр истины" Фуко см. Предложена в одноименном произведении Кэрролла, представляющем собой классическую экземплификацию литературы "нонсенса" написано в в провинции графства Суррей, где Кэрролл гостил у сестер; русский перевод - М.
Пухов, По форме данный текст выстроен как шуточная баллада "Погония в восьми приступах" , предназначенная, по самооценке Кэрролла, "для детей" по более поздней оценке Дж. Честертона, - "отнюдь не для детей" , и характеризуется глубоким философским содержанием.
История создания "Охоты на Снарка" описана самим Кэрроллом: "В яркий солнечный день я шел по склону холма, и вдруг в голове у меня сложилась стихотворная строчка - одна-единственная. Вот она: "Ибо Снарк был Буджумом, увы". Я не знал, что это значит, и я поныне не знаю, что это значит, но я записал фразу.
Некоторое время спустя мне явилась остальная часть строфы, а потом в течение года или двух я, мало-помалу, дописывал поэму задом-наперед". В основе сюжета "Охоты на Снарка" - погоня за фантастическим Снарком от англ.
Какой бы смысл ни вкладывал Кэрролл в идею этого персонажа, он никогда эксплицитно не формулировал своей позиции по этому вопросу, - напротив, постоянно прокламировал непроясненность его семантики: "Периодически я получаю вежливые письма от моих читателей.
Они хотели бы уточнить, является ли "Охота на Снарка" аллегорией или политической сатирой. И на все такие вопросы у меня один-единственный ответ: я не знаю". Более того, в письме к одному из своих юных читателей Кэрролл отмечал: "Когда ты прочитаешь Снарка, черкни мне несколько слов Ты, конечно, знаешь, кто такой этот Снарк.
Если да, пожалуйста, скажи мне: я понятия не имею, что он из себя представляет". Текст "Охоты на Снарка" не только обрел широкую популярность в Англии уже в начале 20 в. Голсуорси; баллада была положена на музыку и издана студиями грамзаписи тысячными тиражами , но и вызвал оживленные дискуссии, в ходе которых было предложено огромное число интерпретаций "Охоты на Снарка".
Диапазон этих трактовок был достаточно широк: предпринимались попытки усмотреть в балладе непосредственную сатиру на готовящуюся арктическую экспедицию Снарк в данном случае трактовался как аллегория Северного Полюса или на современную Кэрроллу процедуру британского правосудия.
Проводились даже прямые аналогии с нашумевшим абсурдным процессом по поводу наследства лорда Тичборна, на которое - помимо вдовы - претендовал малограмотный мясник ср. Осуществлялись и сугубо концептуальные реконструкции "Охоты на Снарка" в качестве "трагедии бизнеса" Д. Донхэм из Гарвардского университета интерпретировал в этом контексте Снарка как символ преуспевания, а Буджума - как экономический кризис или как "баллады о смерти" в духе экзистенциализма М.
Гарднер усматривал в Снарке аллегорию жизни, в то время как Буджум, согласно его трактовке, символизировал собою смерть как ничто, - в этом аспекте баллада понималась как пронизанная страхом смерти и центрированная вокруг фундаментального экзистенциального вопроса: "быть или не быть" - см.
Однако наиболее философски продвинутая интерпретация "Охоты на Снарка" была выдвинута С. Шиллером преподавателем философии Оксфордского университета, принадлежащим к школе прагматизма - см. Прагматизм , который усмотрел в балладе пародию на гегелевскую философию Абсолюта см.
Гегель, Абсолют. Развивая и усиливая эту позицию, можно рассматривать "Охоты на Снарка" и как более широкую по своей адресации сатирическую критику классической философской метафизики в целом см. Метафизика, Постметафизическое мышление. Едва ли правомерно усматривать в "Охоте на Снарка" прямые аналогии с современными концепциями нелинейных динамик, однако радикальный отказ от базовой для классической метафизики идеи линейного детерминизма см.
Неодетерминизм и однозначной определенности законов бытия, фундирующий современные нелинейные модели как в рамках естественно-научной см. Синергетика , так и в рамках философской см. Постмодернизм традиций, во многом предвосхищен в "нонсенсе" Кэрролла.
Прежде всего, это связано с неискоренимой двойственностью Снарка - Буджума "Ибо Снарк был Буджумом, увы" , невозможностью заранее предсказать, какой именно из двух своих ипостасей обернется это существо: либо 1 той Снарк , в которой раскрывается онтологическая перспектива как бытия, фундированного бытом почему и надлежит разыскивать Снарка "в наперстках и здравых умах" , так и события приговор в суде - приступ шестой - выносит именно Снарк - см.
Событие, Событийность , а преследуемая цель открывается субъекту; либо 2 той Буджум , в которой для самого субъекта не находится места:. Природу Снарка и Буджума как двух возможных ветвей версий разворачивания процессуальности бытия раскрывает третий вводимый Кэрроллом персонаж - Джубджуб, фактически персонифицирующий самый момент и факт ветвления, - то, что в современном естествознании получило название точки бифуркации: не случайно Джубджуб, чье имя фактически являет собой воплощенную бинарность, появляется в балладе именно тогда, когда искатели Снарка оказываются, в ходе сюжета, в разветвлениях горных ущелий.
Описания Джубджуба неизменно педалируют имманентную порождаемую им дуальность типа "в каждой руке он держал по перу" ; при упоминании ссор между неразлучными Бобром и Бойней - ссор, каждая из которых - объективно - всякий раз ставит под вопрос стабильность их дружбы и открывает новые возможные перспективы эволюции их отношений, Кэрролл пишет:.
Джубджуб предстает как воплощенная нестабильность ср. В контексте современной синергетической парадигмы примечателен и образ Бандерхвата, связанный у Кэрролла с хаосом и необратимостью времени:. Без споров и пауз - повергнутый в хаос". То, что в современной синергетике осмыслено как фундаментальное свойство нелинейных динамик - их бифуркационная природа, - в полной мере схвачено в "Охоте на Снарка" под маской абсурда см.
Абсурд :. Обращает на себя внимание неизменная бинарность любых проявлений абсурда, которыми изобилует "Охота на Снарка": например,. Следует отметить и то обстоятельство, что реализация той или иной возможности из задаваемых бифуркационной парой мыслится Кэрроллом как принципиально случайная ср.
Но раз взявшая начало возможность разворачивает свой эволюционный потенциал, воплощаясь в конкретные формы действительного бытия, сужающие диапазон возможного до наличия являющихся его вариантов:. Бифуркационными точками в развитии сюжета "Охоты на Снарка" выступают у Кэрролла специфические лексемы, выполняющие в тексте такую функцию, как ветвление смысла.
Так, в предисловии к "Охоте на Снарка", когда к Шеллоу обращаются с вопросом уже задающим бифуркационную ситуацию выбора : "Где король. Говори, голодранец, или умри", - Шеллоу, выбирающий между Ричардом и Уильямом, отвечает "Риль-ям".
В этом отношении уникальным прообразом развитой столетие спустя после создания "Охоты на Снарка" постмодернистской концепции означивания, основанной на отказе от традиционного понимания знака как референта внетекстовой реальности см.
Пустой знак , выступает у Кэрролла образ чистой карты Благозвона как принципиально пустого знака, не претендующего ни на денотацию, ни на сигнификацию, ни даже на номинацию:. Выстроенная в жанре "нонсенса" "Охота на Снарка" см.
Нонсенс практически схватывает в своем сюжете равно как и в своей стилистике культивируемую ныне постмодернизмом идею трансгрессии как выхода за пределы наличного, отказ от понимания данного бытия как единственно возможного и движения сквозь его границы, - но не к иным возможностям, а к тому, что в наличной системе отсчета мыслится как невозможность см.
Трансгрессия, Невозможность. В частности, "О. Плоскость, Номадология ; на этой же основе формулируется и постмодернистская концепция "слова-бумажника" см. Menu Главная Вводное слово Алфавитный указатель Облако тэгов. Вы здесь Главная » Охота на Снарка.
Охота на Снарка. Но раз взявшая начало возможность разворачивает свой эволюционный потенциал, воплощаясь в конкретные формы действительного бытия, сужающие диапазон возможного до наличия являющихся его вариантов: " - Это можно. Можейко Новейший философский словарь.
Грицанов А. Минск,
Сказочный спектакль Кирилла Серебренникова по сказке Кэрролла. Образы многих героев почерпнуты с полотен знаменитого авангардиста Пауля Клее. Этот сказочный спектакль Серебренникова и его молодой команды основан на никогда прежде не ставившемся тексте Льюиса Кэрролла.
Кэрролл посвятил его маленькой Гертруде Чэтуэй, дочери оксфордского профессора. Однако разгадать «Снарка» исследователи не могут и поныне. Вместе с композитором Юрием Лобиковым Кирилл Серебренников превратил абсурдистскую сказку в «невозможное путешествие невероятной команды в поисках невообразимого существа».
По залу «Цеха белого» там играет свои спектакли «Седьмая студия» расхаживают дамы в вечерних платьях и строгие господа при галстуках. Тексты Кэрроллаони распевают а капелла, на глазах изумленной публики превращаясь в фантастических существ и невиданные музыкальные инструменты.
Белые стены неожиданно меняют цвет, а искристое актерское баловство вдруг обретает трагический смысл. Видевшие утверждают, что причудливые образы, возникающие во время «Охоты на Снарка», почерпнуты с полотен знаменитого авангардиста Пауля Клее. Вероятно, искусствоведы заметят в постановке Серебренникова еще множество ассоциаций и перекличек.
И все же лучше всего отправляться на «Снарка» в сопровождении детей — разобраться в этом призрачном мире им удается быстрее, чем взрослым. Концертная афиша Концертные залы и клубы Фестивали Рейтинги Статьи.
Афиша выставок Музеи и галереи Рейтинги Статьи. Наши подкасты. Афиша Места Рейтинги Статьи. С детьми. Афиша Места Статьи. Вход Регистрация. Москва Санкт-Петербург Ярославль. Главная Театр Афиша мероприятий Охота на Снарка. Льюис Кэрролл. Кирилл Серебренников. Напомнить о спектакле.
Описание Персоны. Отзывы о «Охота на Снарка». Рассказать о своих впечатлениях и поставить вашу оценку текущая оценка: Записи московских спектаклей по русской классике, которые вы могли пропустить. Чрево Типичный замятинский сказ, превращенный в метафорическое действие.
Афиша Места Рейтинги Статьи Фитнес-клубы. RU» зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций Роскомнадзор.
'Охота на Снарка' Льюис КэрроллПоделиться:
Leave a Reply