Охота на Снарка (погония в восьми приступах)В переводе Михаила Пухова. От переводчика "Если когда-нибудь — ведь любое безумие может осуществиться — автора этой небольшой, но поучительной поэмы осудят за. Энциклопедия современной эзотерики:: Охота На Снарка Определение nanoxsport.ru, ). По форме данный текст выстроен как шуточная .
Нелинейных динамик теория и во многом предвосхищающая стратегии означивания и экспериментации в современном постмодернизме см. Постмодернизм , Означивание , Экспериментация. С точки зрения статуса в культурной традиции выступает своего рода связующим звеном между стратегией "языковых игр" Витгенштейна см.
Языковые игры и стратегией "игр истины" Фуко см. Предложена в одноименном произведении Кэрролла, представляющем собой классическую экземплификацию литературы "нонсенса" написано в в провинции графства Суррей, где Кэрролл гостил у сестер; русский перевод - М.
Пухов, По форме данный текст выстроен как шуточная баллада "Погония в восьми приступах" , предназначенная, по самооценке Кэрролла, "для детей" по более поздней оценке Дж. Честертона, - "отнюдь не для детей" , и характеризуется глубоким философским содержанием.
История создания "Охоты на Снарка" описана самим Кэрроллом: "В яркий солнечный день я шел по склону холма, и вдруг в голове у меня сложилась стихотворная строчка - одна-единственная. Вот она: "Ибо Снарк был Буджумом, увы". Я не знал, что это значит, и я поныне не знаю, что это значит, но я записал фразу.
Некоторое время спустя мне явилась остальная часть строфы, а потом в течение года или двух я, мало-помалу, дописывал поэму задом-наперед". В основе сюжета "Охоты на Снарка" - погоня за фантастическим Снарком от англ. Какой бы смысл ни вкладывал Кэрролл в идею этого персонажа, он никогда эксплицитно не формулировал своей позиции по этому вопросу, - напротив, постоянно прокламировал непроясненность его семантики: "Периодически я получаю вежливые письма от моих читателей.
Они хотели бы уточнить, является ли "Охота на Снарка" аллегорией или политической сатирой. И на все такие вопросы у меня один-единственный ответ: я не знаю". Более того, в письме к одному из своих юных читателей Кэрролл отмечал: "Когда ты прочитаешь Снарка, черкни мне несколько слов Ты, конечно, знаешь, кто такой этот Снарк.
Если да, пожалуйста, скажи мне: я понятия не имею, что он из себя представляет". Текст "Охоты на Снарка" не только обрел широкую популярность в Англии уже в начале 20 в. Голсуорси; баллада была положена на музыку и издана студиями грамзаписи тысячными тиражами , но и вызвал оживленные дискуссии, в ходе которых было предложено огромное число интерпретаций "Охоты на Снарка".
Диапазон этих трактовок был достаточно широк: предпринимались попытки усмотреть в балладе непосредственную сатиру на готовящуюся арктическую экспедицию Снарк в данном случае трактовался как аллегория Северного Полюса или на современную Кэрроллу процедуру британского правосудия. Проводились даже прямые аналогии с нашумевшим абсурдным процессом по поводу наследства лорда Тичборна, на которое - помимо вдовы - претендовал малограмотный мясник ср.
Осуществлялись и сугубо концептуальные реконструкции "Охоты на Снарка" в качестве "трагедии бизнеса" Д. Донхэм из Гарвардского университета интерпретировал в этом контексте Снарка как символ преуспевания, а Буджума - как экономический кризис или как "баллады о смерти" в духе экзистенциализма М.
Гарднер усматривал в Снарке аллегорию жизни, в то время как Буджум, согласно его трактовке, символизировал собою смерть как ничто, - в этом аспекте баллада понималась как пронизанная страхом смерти и центрированная вокруг фундаментального экзистенциального вопроса: "быть или не быть" - см.
Однако наиболее философски продвинутая интерпретация "Охоты на Снарка" была выдвинута С. Шиллером преподавателем философии Оксфордского университета, принадлежащим к школе прагматизма - см. Прагматизм , который усмотрел в балладе пародию на гегелевскую философию Абсолюта см.
Гегель, Абсолют. Развивая и усиливая эту позицию, можно рассматривать "Охоты на Снарка" и как более широкую по своей адресации сатирическую критику классической философской метафизики в целом см. Метафизика, Постметафизическое мышление. Едва ли правомерно усматривать в "Охоте на Снарка" прямые аналогии с современными концепциями нелинейных динамик, однако радикальный отказ от базовой для классической метафизики идеи линейного детерминизма см.
Неодетерминизм и однозначной определенности законов бытия, фундирующий современные нелинейные модели как в рамках естественно-научной см. Синергетика , так и в рамках философской см. Постмодернизм традиций, во многом предвосхищен в "нонсенсе" Кэрролла.
Прежде всего, это связано с неискоренимой двойственностью Снарка - Буджума "Ибо Снарк был Буджумом, увы" , невозможностью заранее предсказать, какой именно из двух своих ипостасей обернется это существо: либо 1 той Снарк , в которой раскрывается онтологическая перспектива как бытия, фундированного бытом почему и надлежит разыскивать Снарка "в наперстках и здравых умах" , так и события приговор в суде - приступ шестой - выносит именно Снарк - см.
Событие, Событийность , а преследуемая цель открывается субъекту; либо 2 той Буджум , в которой для самого субъекта не находится места:. Природу Снарка и Буджума как двух возможных ветвей версий разворачивания процессуальности бытия раскрывает третий вводимый Кэрроллом персонаж - Джубджуб, фактически персонифицирующий самый момент и факт ветвления, - то, что в современном естествознании получило название точки бифуркации: не случайно Джубджуб, чье имя фактически являет собой воплощенную бинарность, появляется в балладе именно тогда, когда искатели Снарка оказываются, в ходе сюжета, в разветвлениях горных ущелий.
Описания Джубджуба неизменно педалируют имманентную порождаемую им дуальность типа "в каждой руке он держал по перу" ; при упоминании ссор между неразлучными Бобром и Бойней - ссор, каждая из которых - объективно - всякий раз ставит под вопрос стабильность их дружбы и открывает новые возможные перспективы эволюции их отношений, Кэрролл пишет:.
Джубджуб предстает как воплощенная нестабильность ср. В контексте современной синергетической парадигмы примечателен и образ Бандерхвата, связанный у Кэрролла с хаосом и необратимостью времени:. Без споров и пауз - повергнутый в хаос". То, что в современной синергетике осмыслено как фундаментальное свойство нелинейных динамик - их бифуркационная природа, - в полной мере схвачено в "Охоте на Снарка" под маской абсурда см.
Абсурд :. Обращает на себя внимание неизменная бинарность любых проявлений абсурда, которыми изобилует "Охота на Снарка": например,. Следует отметить и то обстоятельство, что реализация той или иной возможности из задаваемых бифуркационной парой мыслится Кэрроллом как принципиально случайная ср.
Но раз взявшая начало возможность разворачивает свой эволюционный потенциал, воплощаясь в конкретные формы действительного бытия, сужающие диапазон возможного до наличия являющихся его вариантов:. Бифуркационными точками в развитии сюжета "Охоты на Снарка" выступают у Кэрролла специфические лексемы, выполняющие в тексте такую функцию, как ветвление смысла.
Так, в предисловии к "Охоте на Снарка", когда к Шеллоу обращаются с вопросом уже задающим бифуркационную ситуацию выбора : "Где король. Говори, голодранец, или умри", - Шеллоу, выбирающий между Ричардом и Уильямом, отвечает "Риль-ям".
В этом отношении уникальным прообразом развитой столетие спустя после создания "Охоты на Снарка" постмодернистской концепции означивания, основанной на отказе от традиционного понимания знака как референта внетекстовой реальности см. Пустой знак , выступает у Кэрролла образ чистой карты Благозвона как принципиально пустого знака, не претендующего ни на денотацию, ни на сигнификацию, ни даже на номинацию:.
Выстроенная в жанре "нонсенса" "Охота на Снарка" см. Нонсенс практически схватывает в своем сюжете равно как и в своей стилистике культивируемую ныне постмодернизмом идею трансгрессии как выхода за пределы наличного, отказ от понимания данного бытия как единственно возможного и движения сквозь его границы, - но не к иным возможностям, а к тому, что в наличной системе отсчета мыслится как невозможность см.
Трансгрессия, Невозможность. В частности, "О. Плоскость, Номадология ; на этой же основе формулируется и постмодернистская концепция "слова-бумажника" см. Menu Главная Вводное слово Алфавитный указатель Облако тэгов. Вы здесь Главная » Охота на Снарка. Охота на Снарка. Но раз взявшая начало возможность разворачивает свой эволюционный потенциал, воплощаясь в конкретные формы действительного бытия, сужающие диапазон возможного до наличия являющихся его вариантов: " - Это можно.
Можейко Новейший философский словарь. Грицанов А. Минск,
Кого же еще не хватает в самом известном охотничьем клубе? Конечно же, гонщика Джека Блэра, красавца, умницы, обаятельного парня, в которого влюблены все без исключения. А главное — находчивости ему не занимать!
Самое время отправиться на охоту за Снарком. Ведь Джек — пятикратный чемпион Формулы Ноль, и только он может поспеть за неуловимым зверьком. Но судьба Джека не только поэтому связана с охотничьим клубом.
Его дед — Роберт Блэр - однажды отправился на поиски Снарка и пропал. Поэтому найти Снарка — дело чести! Вам снова придется путешествовать по Зазеркалью. На этот раз головоломки Снарка еще изощреннее, а прохождение игры — еще сложнее.
Вам нужно преодолеть шесть заколдованных дверей, добраться до супермощного автомобиля, на котором вам и предстоит догнать неуловимого зверя. На этот раз ему не уйти! Вконтакте Facebook. Скачать игры. ТОП игр Новые Большие. Танчики Тетрис Трехмерные Три в ряд Шарики.
Серии игр. Войти Регистрация Помощь. Охотники за Снарком. На всех парах. Компьютерные Mac OS. Жанр: логические , поиск предметов поиск предметов , загадки , логика , магия , приключения. Игры этой серии: Охотники за Снарком. Добро пожаловать в клуб! На всех парах Охотники за Снарком.
Высшее общество. Супер Корова. Как достать соседа. Сказочное королевство 4. Веселая Ферма. Полёты фантазии. FarmCraft 2. Свадебный Переполох. Переполох на ранчо. Сокровища Монтесумы. О компании Партнерская программа Разработчикам игр Отзывы и пожелания Служба поддержки.
Пользовательское соглашение Правила для пользователей Nevosoft. Все права защищены. Все торговые марки являются собственностью их правообладателей. Данная страница доступна только авторизованным пользователям. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь. Данное действие доступно только авторизованным пользователям.
Авторизация Регистрация. Забыли пароль.
Иллюстрации Игоря Олейникова к поэме Охота на Снарка. Jim Carroll Hunting the SnarkПоделиться:
Leave a Reply