Рельеф с изображением охоты на льва в Ашшурбанипале, Британский музей Рельеф с Ашшурбанипалом убийством льва, ок. – гг. До н.э. Королевская охота на львов в Ашшурбанипале изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых рельефов из Северного дворца Ниневии, которые сейчас. Оригинал взят у cicerone в Царская охота или звери и нелюди Одно из царя Ашшурбанипала в Нимруде. Каменные плиты с изображением охоты на львов.
1 охота на львов ашшурбанипала
Главная >> Охота на львов

Ашшурбанипал против львов

Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала (годы правления - ок. / до н.э.) на арене, где пойманные азиатские львы были выпущены из клеток для царя резня стрелами, копьями или мечом. Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала (годы правления - ок. / до н.э.) на арене, где захваченных азиатских львов выпускали из клеток, чтобы царь заколотил.

Королевская охота на львов в Ашшурбанипале изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых рельефов из Северного дворца Ниневии , которые сейчас выставлены в комнате 10а Британского музея. Они широко известны как «высшие шедевры ассирийского искусства».

Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала годы правления - ок. Они были сделаны около — гг. Вероятно, изначально они были раскрашены и составляли часть ярко окрашенного общего декора.

Плиты или ортостаты из Северного дворца были раскопаны Хормуздом Рассамом в — годах и Уильямом Лофтусом в — годах, и большинство из них были отправлены обратно в Британский музей, где с тех пор они были любимы широкой публикой и историками искусства.

Реализм львов всегда хвалили, хотя пафос, который испытывают современные зрители, возможно, не был частью реакции Ассирии. Человеческие фигуры в основном видны в формальных позах в профиль, особенно король в его нескольких появлениях, но львы находятся в самых разных позах, живые, умирающие и мертвые.

Резьба относится к концу периода, примерно лет, в течение которого создавались ассирийские дворцовые рельефы, и демонстрирует стиль во всей его наиболее развитой и прекрасной форме, прежде чем начался упадок. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, и после того, как его правление закончилось, Неоассирийская империя погрузилась в период плохо зарегистрированной гражданской войны между его потомками, генералами и мятежными частями империи.

К году, примерно через 25 лет после их создания, империя распалась, и Ниневия была разграблена и сожжена. Более чем за тысячелетие до появления этих рельефов кажется, что убийство львов в Месопотамии было зарезервировано для королевской семьи, и короли часто изображались в искусстве именно так.

Возможно, в этой деятельности был религиозный аспект. В сохранившемся письме на глиняной табличке записано, что, когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать в ловушку и доставить на лодке к царю. Азиатский лев , сегодня только выжить в небольшом населении в Индии , как правило , меньше , чем африканский сорт , и гораздо позже записи показывают , что их убийство на близком расстоянии, как изображено на рельефах, не подвигло невозможно.

Когда используется меч, кажется вероятным, что, как и в относительно недавние времена, фактическая техника заключалась в том, что «убийца львов обмотал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или ткани палатки» и соблазнил льва чтобы атаковать это, в то время как меч в правой руке послал его.

Эта мягкая защита никогда не изображается. Чаще король стреляет в льва стрелами; если им не удается остановить его и он прыгает, охотники рядом с королем используют свои копья. Более ранний царь, Ашурнасирпал II годы правления , который около лет назад воздвиг в своем дворце в Нимруде другие барельефы для охоты на львов , хвастался надписями около г.

Показан Ашурнасирпал, стреляющий стрелами в львов из своей колесницы, так что, возможно, это была более обычная охота на открытой местности или также на арене. На более поздних барельефах пойманных львов выпускают в замкнутое пространство, образованное солдатами, образующими стену из щитов.

Некоторых из них высвобождает из деревянных ящиков обслуживающий персонал в меньшем ящике, сидящий наверху, который поднимает ворота. Несмотря на охоту, месопотамские львы выживали в дикой природе до года. Иногда львов выращивали в неволе. Ашурнасирпал II в надписи, в которой хвастается его зоопарком, заявил: «Своим жестоким сердцем я поймал 15 львов из гор и лесов.

Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху Нимруд , а дворцы моей страны - в клетки. Я разводил их детенышей в большом количестве ". Есть около двух десятков сцен охоты на львов в записанных ассирийских дворцовых рельефах, большинство из которых дает предмету гораздо более краткое изложение, чем здесь.

Нео-ассирийские дворцы были очень широко украшены такими рельефами, вырезанными в очень низком рельефе на плитах, в основном из гипсового алебастра , которых было много в северном Ираке. На других животных также была показана охота, и главным предметом повествовательных рельефов были военные кампании короля, построившего дворец.

На других барельефах были изображены король, его двор, а также второстепенные божества-покровители « крылатого джинна » и ламассу. Большинство дворцовых барельефов занимали стены больших залов, последовательно расположенных в нескольких комнатах.

Но сцены охоты на львов в Северном дворце происходят из нескольких мест; в основном из относительно узких проходов, ведущих из больших комнат. Они не полные. Некоторые из них также изначально находились на верхнем этаже, хотя к моменту раскопок они упали ниже уровня земли.

Их первоначальная обстановка с точки зрения размеров не сильно отличалась от того, как они представлены сегодня, хотя потолок был бы выше. Тот же дворец имеет гораздо менее обычный рельеф: самец и самка льва, отдыхающие в пышном дворцовом саду, дремлющая львица, «тенистая идиллия», которая, возможно, представляет собой дворцовых домашних животных, которыми, как мы знаем, иногда были львы.

Некоторые из рельефов охоты на львов занимают всю высоту плиты; Как и в большинстве нарративных ассирийских рельефов, сцены военных походов из одного и того же дворца в основном разделены на два горизонтальных регистра. На рельефах с верхнего этажа изображены сцены на трех регистрах. Линии земли четко обозначены, что не всегда так, и, действительно, некоторым львам даны отдельные линии земли, когда они образуют часть более крупной сцены.

Как и животные, изображенные с «необычайной тонкостью наблюдения», особенно хороша резьба деталей королевского костюма. На поздней стадии исполнения хвосты почти у всех львов на однорегистровых рельефах были укорочены. Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора.

Показана арена щитов с толпой людей, которые либо поднимаются на лесистый холм, чтобы хорошо рассмотреть, либо уходят от этой опасной деятельности. На вершине холма находится небольшое здание, в котором изображена охота короля на львов.

Царь готовит в своей колеснице лошадей, которых держат конюхи. Охотники с большими мастифами и копьями ждут на арене любого льва, который подойдет слишком близко к стене щитов. В большой сцене с королем, охотящимся на своей колеснице, показано 18 львов, в основном мертвые или раненые.

На другой стороне коридора были дважды показаны похожие сцены с королевской колесницей в действии. Другая группа рельефов, часть из которых первоначально находилась на верхнем этаже, а часть в небольшой «частной надвратной камере», размещена в трех регистрах с простой полосой между ними, а фигуры намного меньше.

Некоторые сцены повторяются, но не точно, между двумя группами. Отсюда выходят львы, выпущенные из клеток, нападающие на короля пешком, а также сам король, совершающий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были записаны на рисунках, но утеряны.

К ним относятся сцены, показывающие, как король охотится на львов и других животных в дикой природе; Газели бьют по направлению к королю, они прячутся в яме с луком и стрелами. В одной сцене один и тот же лев показан трижды близко друг к другу: выходит из клетки, бросается к королю и прыгает на него, что-то вроде современного стриптиза.

Ашшурбанипал II охотится на льва. Барельеф из его северного дворца в Ниневии, Ирак. Пергамский музей. Source Authors. Previous article Next article. Из Википедии, свободной энциклопедии. Ассирийский дворец рельеф. Основная статья: ассирийская скульптура. Cookie-policy To contact us: mail to admin qwerty.

Ассирийское искусство: Ашшурбанипальская охота на львов , Smarthistory. Викискладе есть медиафайлы по теме охоты на львов в Ашшурбанипале.


На картине изображён горный пейзаж, на переднем плане находятся мужчина с ружьём , рядом с которым на земле лежит обнажённый клинок, и молодой парень; они затаились на пригорке под деревом. Ещё два человека с конём укрылись справа в глубине. Слева от охотников, отделённый от них горным ручьём виден разъярённый лев.

Справа внизу подпись художника и дата: Eug. Delacroix Резкие контрасты цветовых пятен неба, гор, тени от дерева, одежды персонажей создают общую крайне напряжённую атмосферу картины, которая предвещает скорейшую развязку: охотник с ружьём уже начал движение чтобы прицелиться и выстрелить, лев готов броситься на охотников, лошадь вот-вот вырвется от удерживающего ее человека Картина написана в году по мотивам поездки художника в Алжир и Марокко в году [1].

Делакруа в своём «Дневнике» трижды пишет о работе над картиной. Первая запись сделана 14 апреля года и является кратким упоминанием. Я жалею людей, работающих холодно и спокойно». Вскоре картину приобрел граф Н. Кушелев-Безбородко ; после его смерти в году картина, как и все произведения из его собрания, по завещанию была передана в Музей Академии художеств и вошла там в состав особой Кушелевской галереи, в галерейном каталоге года числилась под названием «Львиная охота» [3] ; в году была передана в Государственный Эрмитаж.

С конца года выставлялась в здании Главного штаба в зале [4] , затем была перемещена в зал Главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа, доктор искусствоведения А. Контрасты цвета, фактура, образуемая несглаженными мазками, приближение дальнего плана с целью подчинить картину нескольким динамическим линиям — везде выражается драматизм минуты, когда вот-вот грянет выстрел.

Энергичные искривляющиеся очертания охотников повторены всюду: в ветвях деревьев, в скалах, в абрисах лошади и льва — всё подчинено одному бурному ритму. Пейзаж здесь не фон в прежнем понимании, а соучастник происходящего. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Эжен Делакруа «Охота на львов в Марокко».

La chasse aux lions au Maroc Холст, масло. Французская живопись первой половины и середины XIX века в Эрмитаже. Научный каталог. Дата обращения: 16 декабря Архивировано 18 сентября года. Эжен Делакруа. Список картин Романтизм Эжен Делакруа на Викискладе.

Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. Eesti Править ссылки. La chasse aux lions au Maroc. Холст, масло. Государственный Эрмитаж , Санкт-Петербург.

Лев напал на охотников

Поделиться:

Leave a Reply